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 - Un genre entre poésie, cinéma, opérette et bal musette, musique savante, jazz et air populaire, la chanson française des années 30, avec l'essor de la radiophonie, ne pouvait être ignorée de personne.

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Entre jazz, musique afro-américaine et chanson populaire française : Joséphine Baker. 

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Le 25 septembre 1925, le Berengaria, bateau sur lequel Joséphine Baker a effectué la traversée, arrive au port de Cherbourg. Le temps de se rendre à Paris et, très vite, les répétitions commencent. Le 2 octobre 1925 elle passe en première partie dans la Revue nègre au Théâtre des Champs-Élysées. Vêtue d'un simple pagne de fausses bananes, elle danse sur un rythme de charleston — musique alors encore inconnue en Europe — l'interprétation d'un tableau baptisé La Danse sauvage. Le scandale fait rapidement place à l'engouement général. Elle devient l'égérie des cubistes qui vénèrent son style et ses formes, et suscite l'enthousiasme des Parisiens pour le jazz et les musiques noires. À cette époque, elle rencontre Georges Simenon, qu'elle engage comme secrétaire.

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1930, le "tube" de Joséphine Baker, J'ai deux amours, mon pays et Paris...

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Le succès réservé à Joséphine Baker, avec La Revue nègre, s'inscrit dans la « vision bienveillante et condescendante envers les Noirs (ou les colonisés en général) » des Français des Années folles,« qui a succédé dans certains discours à celle de la peur du sauvage, plus caractéristique de la Belle Époque », selon Sophie Jacotot. Il est cependant juste d'affirmer que ce personnage de la sauvageonne, aussi réducteur soit-il, a permis de faire de Joséphine Baker la pionnière de ce qui est qualifié par certains comme une Renaissance Nègre basée sur un mélange de jazz, de dadaïsme, d'art nègre et de cubisme

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Autre exemple d'un "tube" de l'époque : romance banlieusarde

Le Chaland qui passe, d'André de Badet, chanté par Lys Gauty

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Et enfin l'inoubliable Tout va très bien Madame la Marquise de Ray Ventura et Paul Misraki (1935), autre bal masqué avec son jeu de rôles :

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